此消息一出，立时引来多方关注。作为在2011年国内艺术品市场风云变幻之际杀入京城画廊界的一匹“黑马”，美丽道艺术中心及其实际控股人沈桂林在极短的时间内就成为了广受业界关注的焦点。而在随后，沈桂林也以其准确的画廊定位以及各种附加职位、头衔吸引了众多对国内写实油画感兴趣的投资人的加入，使得“美丽道”这一原本名不见经传的“外来户”得以在极短的时间内形成了连锁画廊、艺术俱乐部、艺术基金三位一体的综合性艺术机构。不过，在急速的引入风投资金的过程当中，沈桂林在整个“美丽道国际艺术机构”当中的话语权也不可避免地遭到了削弱。据其内部员工透露，机构在建立之初就明确了画廊、基金会和俱乐部之间的运营是相互独立的，这几年来也一直如此操作，沈桂林的主要投资在北京美丽道艺术中心，而基金会和新开的上海画廊只有沈桂林很少股份。

　　沈桂林出逃事件被披露之后，很多人对于这样的分配与管理制度表示了肯定，认为幸亏如此，否则整个“美丽道”都将遭遇灭顶之灾。而如今，受沈桂林出逃事件较大影响的也只限于其实际控股的北京美丽道艺术中心。

　　事实上，借助风投资金扩大画廊经营规模失败的案例不止 “美丽道”一家。前不久，也是在北京，闹得沸沸扬扬的“百雅轩关门风波”就曾让人们对于艺术与金融资本之间的“联姻”产生过疑虑，而今，当“沈桂林出逃”被媒体曝光之后，风投资金介入画廊经营的争议也势必会再度被炒起。

　　艺术品的金融化进程曾在2011年让很多人为之疯狂，“亿元时代”以及“金融时代”的口号也曾先后在圈内被大肆鼓吹与宣扬。然而时过一年之后，当国内艺术品市场迎来整体调整之时，金融资本的迅速撤出让红极一时的国内艺术品基金在短时间内构建起的“空中楼阁”瞬间失去了支撑而最终坍塌，至今仍未见起色，那些盲目跟随国内艺术品基金进驻国内艺术品交易市场的人也损失惨重，退出了市场舞台。这反而给了传统收藏者以新的市场机遇。

　　当二级市场的惨痛教训波及抗击打能力不足的一级市场的时候，那些依托金融资本而“画下大饼”的商业画廊主人，又有几个能够扛得住金融资本的压力而不屈服?沈桂林的“画廊帝国”蓝图曾经亦是十分美好，但如果事实真如那位不愿透露身份的知情人所讲，“沈在半年前就已经将画廊的收藏陆续出售一空”，那么，此前的宏伟蓝图不过是用以掩人耳目的“障眼法”，实则还是在下一盘更大的棋。

　　如今沈桂林携款出逃，下落不明，多说已是无用，但求已历风雨的“美丽道”还能在未来看到属于自己的彩虹。