通常情况下，根据业内约成的惯例，凡公开出版的报刊杂志上发表过的作品，通常是艺术家的精品或重要作品，甚至是代表作，其价格也不以常规论，有时要上涨30%到50%，甚至100%。如果是某一名家重要时期的重要作品，则要上涨十倍、十几倍。这样的例子举不胜举。对于出版物来说，据有关资料统计，一般以1992年为界，1992年之前的出版物可信度比较高，1992年之后的出版物则要小心鉴别，防止上当。那么，不法画商利用出版物作伪的手段有哪些呢?

　　一、雨夹雪

　　画集外观与真画集一模一样，但内芯一页真画、一页假画，俗称“雨夹雪”。这种画集一般是盗版画集，也有在出版时就将假画夹入其中的，甚至还有整本画集作品全假，只有封面是真的盗版画集。有位藏家在某古玩城买一幅陆俨少《幽居图》。因为卖家说是《陆俨少书画精品集》中的收录。过了几天，这位收藏家带着画作到鉴定家萧平处请教。萧平看画后说：“画和款字都不好，东西不对。”鉴定为伪作。然而，让萧平也疑惑不解的是那本画集。于是萧平便拿出陆俨少送给他的画集对比，这一对比，赫然发现，这本画集是假的，画集外形、纸张、装帧与原画集几乎一模一样，中间则一页真画，一页假画，犹如“雨夹雪”一般。

　　二、无中生有

　　画商手中向别人兜售作品的画集属子虚乌有，完全是他凭空杜撰印刷的。这种画集通常是假冒一些出版社的名义，在规模较小，成本较低的印刷厂印刷，显得有些粗糙。笔者便遇到过这样的骗局。有一次，有位企业家拿来一张喻继高作品《樱花飞鹊》，希望鉴定。我一看便断定为赝品。对方取出一本画集，说明该作品乃是浙江人民出版社出版画集中的作品。

　　我仔细翻阅后，发现该画集入选的四十四幅作品均为赝品。画商就拿着这本画集在山东、浙江一带兜售赝品。这本画集貌似正规出版物，书号、条码一应俱全，还把笔者的拙文《美的制造家》作为序言，冒充“浙江人民出版社”出版，印数标为5000册。这本画集还利用名家题跋混淆视听，妄图增加赝品的可信度。其中冒充武中奇题跋的有两幅，冒充黄养辉题跋的有三幅，冒充刘海粟题跋的有三幅。因为造假者的精心作伪，本画集具有很大的欺骗性。这本画集经笔者向媒体披露后，相关的造假手段方被公之于众。在此之前，伪造某某出版社出版的浙江画家《何水法画集》，其手段与之如出一辙。

　　三、克隆做旧

　　不法画商选择某一画家已经出版的画集做母本，进行模仿克隆，外观与母本完全一样，但里面的画页已经调了包，都是不法画商准备出售的赝品。由于是刚刚印刷的出版物，看起来时间不够，缺乏岁月的沧桑感，便将新印的出版物进行做旧处理，以旧画集的面貌示人，达到出售赝品的目的。

四、集资出版

　　如今出版形式有正常出版、合作出版、自费出版等多种。艺术市场认可的出版物，通常具备以下几种特征：①是出版社出版的本版书，有明显的学术价值和社会影响。②在全国各地的新华书店柜台上能买到，保证货源来自主渠道。③在一些图书馆里能查阅到该书。有人利用出版管理上的漏洞，几个人集资花钱买书号，花钱印刷，利用人们对出版行业的不了解，吸引别人上当。通常只印几百本，或是几十本，随同画作赠予购画者，以证明该画曾经出版过。入选作品的提供方来自不同的群体，非常复杂，应酬品占的比例相当大。主编的良知决定入选作品真伪的多寡。当代画家的作品集有时会请画家看一下，把把关。有的做贼心虚，根本不给画家看。只要交版面费就可以刊登。笔者近十年间在上海、南京、成都、北京、山东等地遇到这类所谓出版物上百本，大多数内容惨不忍睹。

　　五、以学术名义出版

　　为了让赝品更好地销售出去，必须想方设法让它披上漂亮的外衣，看起来光鲜无比。利用学术的名义搞出版是惯用的手段。2000年春，上海博物馆推出“金刚神韵――傅抱石金刚坡时期作品展”，展品均为赝品，其中有许多巨制。展出同时推出出版物，具有很大的欺骗性。2002年，一伙骗子以发现石鲁文革期间作品为名，在北京召开学术研讨会，一些专家学者受蒙蔽上当。骗子以学术研讨会的名义，出版了相应的画集、出版物，坑骗了不少购画者。

　　六、境外出版

　　不少画集在境外出版，主要是香港、澳门、台湾地区。境外注册成立一家出版社很容易，成本很低。向大陆出售书号，每本也只收取几百元管理费，这样无形中降低了出版成本，同时没有像大陆出版社审批那么严格，而且周期比较长。

　　由于境外信息不畅通，许多人并不了解境外出版物是怎么回事，也不知道出版流程，更不知如何去查阅，到哪里去查阅，这样给作伪作者提供了可乘之机。