与此同时，当我们展望今年秋拍的前景时，中国金融市场罕见的“钱荒”却向我们发出了强烈的信号：中国经济发展有可能失速。因此，我们也无法准确地定义春拍行情：是昙花一现的“反弹”，还是进入新的繁荣周期的“反转”?

　　新买家与“钱荒”

　　2013春拍的最后一轮，正当上海朵云轩、杭州西泠印社等南方拍卖公司鏖战方酣之际，中国银行间市场却爆发了“钱荒”，引发海内外高度关注。“钱荒”背后所暴露的，是中国经济经过20多年的持续高速发展，有可能面临失速。

　　不过，舆论的喧哗与金融证券市场的动荡却并未影响艺术市场的买气。西泠拍卖有关人士透露，新买家较去年有逾30%的增长，其春拍期间发出的拍卖号牌数达1150块，周边酒店订房数超过700间，均为历届最高。该公司总经理陆镜清表示，今年市场对文化艺术含量高、中低等价位的“小而精”拍品反响热烈，无论是书画或是名人手迹，都以远超估价数倍甚至数十倍价格成交。而朵云轩副总经理刘金旺则指出，新买家入市在朵云轩的拍卖场上也是比较普遍的现象。那些新买家不像那些老客户对作品的价格那么斤斤计较，不少人不是为了做买卖，而是要收藏好作品，所以特别关注那些独一无二的作品。

　　早在北京第一第二轮春拍之际，“新买家”现象就引起记者的关注。中国嘉德书画部总经理郭彤指出，大批入场“新买家”引发了市场反弹，不仅精品受到热捧，中低价位拍品的成交也十分活跃。北京保利拍卖公司执行董事赵旭则表示，北京保利在北京农展馆举办春拍预展，一开始就发现许多新买家。由于保利春拍所推出的50个专场覆盖了艺术市场的各个门类，每天有上万人次的参观人群，总的参观人数达到4万人次。拍卖会上也买气十足，每个专场吸引了上千人。财务统计更显示，新买家增加了一倍。拍卖价格经过两年的调整已有新的启动。北京匡时董事长董国强指出，这一轮行情中，一二百万元、二三百万元的作品成交情况良好，可以判断市场有大量新买家进入，他们无力问鼎高价拍品，都瞄准了大师作品中价位较低的，或二线艺术家的精品。

　　其实，“新买家”的出现与“钱荒”有着内在的关系。中国艺术市场从诞生之日起就与中国经济形势、金融市场有着密切关系，2009年那一波波澜壮阔的“亿元行情”，就与2008年年底“四万亿”救市计划有直接的关系;而2011年秋天的市场下滑则与当年打压房地产市场的宏观调控政策有关。近年来中国实体经济不振，股市与房市也受到牵连，艺术市场却一枝独秀，因此才有“新买家”现象。

　　董国强就有一句名言：“永远不要把金融危机与艺术市场的危机画等号，金融主战场的动荡，恰恰是艺术市场的机会。”问题是，如果中国经济的长期发展遇到问题，中国艺术市场还能一直“一枝独秀”吗?

　秋拍面临市场格局大调整

　　2013年春拍有一件事值得大书特书：作为中国艺术市场风向标的香港第一轮拍卖在4月初揭开帷幕之际，已不再由苏富比唱独角戏，而是加入了两个来历非同一般的竞争对手：中国嘉德和北京保利的香港公司。

　　三家公司共同举槌，使香港第一轮春拍从以往的前哨战一下子升格为主战场，其拍卖结果仍不失为风向标，但其中的信息含量无疑更丰富，也更耐人咂摸。苏富比可谓主场作战，自然作了精心准备，在三大传统板块中的当代艺术与瓷器工艺品部分都推出了特别专场：前者是“黑河内珍藏奈良美智作品”与“赫斯1990年代中国艺术收藏”;后者是“张永珍博士雅藏康熙御制珐琅彩瓷”、“玫茵堂珍藏(五)”与“水松石山房藏珍玩(三)”等专场。两家客场挑战的新公司也各有新招：中国嘉德较之去年首拍新增了瓷器工艺品专场，而保利香港则同时推出书画、油画、古玩与珠宝手表四大板块。

　　三家公司都没有特别高价的精品，但拍卖成绩都不错，如苏富比的中国书画专场成交率高达97%，总成交额达3.61亿港元。这些都传达了2013春拍行情的特点：尽管调整行情使拍卖公司拍品征集空前困难，高价拍品难得一见，但旺盛的买气仍然带来了艺术市场的复苏，而复苏的重点恰恰是近两年的调整重灾区――书画板块。

　　其实，随着三家公司的竞争，加之下半年内地第三家拍卖公司北京匡时也将进军香港，相信香港每季第一轮艺术品大拍的分量会越来越重。同时，考虑到5月下旬的香港第二轮春拍及其前后举办的香港巴塞尔艺博会，香港作为亚洲艺术市场中心的地位已显山露水。

　　与这种情况截然不同的是，苏富比与佳士得进军内地却选择了不同的路线：苏富比与内地国企北京歌华合资落户北京，而佳士得却以独资公司落户上海。两家公司都将在今年秋拍举行首拍。虽然他们对首拍的进展至今还秘而不宣，但大的格局已经确定，尤其是对佳士得而言，将在北京与上海两地竞争中寻找内地业务拓展的天地。如此的京沪PK，也会使香港的分量越来越重。

　　当然，苏富比和佳士得的内地首拍究竟会怎样，是最大的变数。不过，这是属于市场格局的范畴，与前面所讨论的大势走向，属于不同层面的问题。