原因有五：第一，今年春拍底价高的作品之所以有部分流拍，大多是前一两年在市场露过面的，想短期获得增值变现，自然得不到买家的认可。第二，各拍卖公司拍品数量减少，看似担心市场的资金承受力，实为作品征集难的反映。经过前几年大规模的市场开拓，买家手中的新货越来越少，而短期成交过的大部分作品由于各种因素，不便立即到市场上变现。第三，成交额减少，主要是新面孔作品少的缘故，并不是市场缺资金。一旦出现新露面的作品，买家们往往不吝资金。不少藏家对一些没有竞买到的作品，至今“耿耿于怀”。6月19日，法国一家名为“Thierry De Maigret”的小拍卖公司，一件标明为唐代张萱《唐后行从图》从1500欧元起拍，最终以375万欧元被内地藏家买下。一些参与竞买者认为，这个价格还很便宜。第四，一线名家的小尺幅或是非代表性作品，二三线名头的精品，不论是新作品还是短期拍过的作品，往往一出现，市场都会给以热情的反应，以数倍于底价成交。第五，今年春拍拍卖场次和参拍公司有增无减，作品整体质量明显下降，不论是大公司还是中小公司，滥竽充数的作品数量，让人吃惊。但是买气依然不缺，不少买家赝品真买，也反映了市场依然活跃。

　　因此，目前的市场现状是，市场的资金很充裕，但匮乏的是作品。由此我们也能得出这样的判断，市场进入一个更新换代的临界期，老面孔作品需要沉淀，而新面孔作品欠缺，有待各路资金对市场重新认识，并逐步接受。表现形式是：前几年的大作品出来，性价比合适依然有人买单;卖家预期过高，接盘者就寥寥。而中低价位的作品，不论老面孔还是新面孔，只要性价比合适，接盘者云集。因此，对于市场的期待和分析还应从实际从发，接受市场的现实情况。许多人认为，除了当代艺术家创作的作品外，目前市场上过世艺术家的作品，90%以上都是过去成交过的，要挖掘到新作品可能性越来越小。市场各方不能再对新面孔作品做过高的期待。

　　收藏投资者所该抱有的态度，应该基于以下几点：一、是否看好艺术品市场的持续增长。二、对艺术品市场各板块的市场走势有个清醒的认识。古代、近现代书画、老瓷器、杂项、老油画等成交的大多是存量作品，几番上涨，空间何在，需因作品而论;老作品如沉香、赏石属新增门类，参与人员相对较少，但价位较低，是否值得收藏投资，也应由自己的定位来抉择;而当代书画上拍艺术家较多，但鱼龙混杂，长远来看应考量作品以创新性为核心的艺术价值，中短期参与则应考虑些艺术家外围的一些身份和名头。油画、雕塑板块已调整多年，泡沫因素基本消除，目前还处于一个整固阶段，可适当参与艺术风格独特、自己喜欢的作品。三、对自己资金量需有合理安排。艺术品的变现相对较长，不能寄望于买了即刻能卖。也要做好资金收藏投资定位，不能喜欢什么或是什么便宜买什么。

　　当下的市场已不能一概而论，因基于不同板块的现实状况来看。要想获得理想的成绩，难度大了，所要做的功课也更多了。